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動畫教給我們的自由

2020-07-08 15:21 作者:張星云來源:三聯生活周刊 2020年第28期
國漫新生,年輕的想象

從獨立動畫到商業動畫,從9億票房的《西游記之大圣歸來》到50億票房的《哪吒之魔童降世》,中國動畫這十年經歷了什么?

十年

動畫導演皮三向我回憶起當年那篇稿子。

2010年,他應雜志《DV時代》約稿,選了5位在當時他認為很有代表性的獨立動畫作者,擬了20個問題,通過QQ聊天,對這些作者進行了一次采訪,他將回答整理出來,這篇稿子被取名為《中國獨立動畫調查報告》。

 

 

被采訪者中,當時的餃子29歲。在華西醫科大學藥學院上大學時開始學習CG動畫,畢業后到成都的一家廣告公司工作,一年后辭職專注做動畫短片《打,打個大西瓜》,之后的3年里,他幾乎沒有關注過外界的事情,沒有任何其他收入。為了制作動畫,他只能依靠母親每月1000多元的退休工資,甚至沒有離開過家超過40公里。2009年,《打,打個大西瓜》風靡網絡,免費資源下載網站電騾站長給出的評價是:“這是我看過最牛B的動畫短片了。”短片同時還獲得柏林國際短片電影節評委會特別獎等30多個獎項。“動畫是我們用自己的畫筆一幀幀讓我們的夢想動起來的藝術。”餃子在采訪中對皮三說。

李陽則在德國念完高中和大學后,回國學計算機專業,又在北京電影學院動畫系進修了一年,花了2年半時間,邊玩游戲邊創作了動畫短片《李獻計歷險記》,在豆瓣網、開心網上,這部短片被點擊到首頁推薦,并獲得了電影學院“動畫學院獎”提名。“我從《畫王》時代過來的,對原創動漫的好感也是那個時候培養起來的,那時候大家伙兒講故事都挺老實的,就說自己身邊兒的事,哪怕科幻了也得跟自己生活沾邊,”李陽在那篇采訪中說,“后來傳統文化一下起來了,說白了就京劇元素、云紋線條滿動畫都是,好像不傳統就不原創似的。”

李智勇從本科到研究生讀了7年的交通運輸專業,后來在中國傳媒大學動畫學院做老師,他的《功夫兔》系列短片當時已經做到第三部。被皮三問及中國動畫的未來時,他回答道:“簡而言之,我覺得就是中國動畫的爺爺和孫子都在,爸爸沒了,被美國和日本這倆女人勾走了。我們的美術傳統沒有得到健康的傳承和發展,雖然老東西好,但現在看起來就是不時髦?,F在呢,導致我們這些小孩畫的不是像美國就是像日本,就是不像中國的東西,但我覺得這個也沒關系,事已至此,就這么做下去吧。”

“他們雖然都是比我年輕的一代,但與我同屬中國第一批獨立動畫人。”皮三告訴我,2000年開始,隨著動畫軟件Flash的興起,一大批民間動畫人自發地用Flash做起動畫,在線上分享作品,被稱為“閃客”,曾經畫過油畫、做過新媒體藝術的皮三也在此時成為了“閃客”中的重要一員。“閃客時代”隨后迅速蔓延到了校園內,此時中國諸多院校紛紛開辦動畫專業,皮三說那篇稿子中的采訪對象,大多是那時畢業沒幾年的年輕人。“那批孩子后來對這個行業影響很大,當時廣州美術學院動畫專業也出來了一批很厲害的學生。”

不過就在《中國獨立動畫調查報告》成稿那一年,“閃客時代”已經結束,這些獨立動畫創作者,既無官方資金的資助與扶持,也沒有大規模的流水線與所謂的產業化規模,自然也沒有廣告宣傳和影院放映的票房奇跡,中國動畫就此陷入了困難時期。皮三在經營著自己動畫公司的同時,成立中國獨立動畫電影論壇,與這些動畫人多有接觸。

李智勇之后繼續在中國傳媒大學動畫學院任教。李陽在《李獻計歷險記》后雖然成功簽約公司,但按皮三的話說,他野心太大,高額的預算讓他的第一部動畫長片至今沒有成形?!洞?,打個大西瓜》后,餃子在成都成立工作室,上門找他做廣告動畫、影視特效的人不少,他做過幾個策劃案,包括一部網絡動畫,但都沒有談成投資。梁旋在皮三印象中是個很各色的人,盡管《大魚海棠》的劇本和前期籌備早在2009年就已經完成,但此后4年里,因融資不順利,項目暫停。

2011年,田曉鵬當時還只是北京電視臺動畫春晚的執行導演。4年后,他導演的動畫電影《西游記之大圣歸來》成了中國動畫的轉折點,9億多的電影院線票房給國產動畫長片帶來了轉機,那些以前只關注日本動畫的觀眾也開始關注中國動畫,之后多部動畫長片在國內院線接連上映,網絡平臺的國產動畫劇集也大規模發展,動畫、游戲、小說、同人、漫展之間相互交融。2019年,餃子編劇并導演的《哪吒之魔童降世》以50億票房成為全年電影院線票房冠軍。

中國動畫就這樣兜兜轉轉了一圈,以《大鬧天宮》《哪吒鬧?!返男蜗鬄槭?,在半個世紀后以同樣的靈感造就歷史最賣座的中國動畫電影。“國漫”一詞再次被人們提起,有人說,中國動畫來到了最好的時期。

“一將功成萬骨枯”,皮三對我說,當時他認識起碼十幾個與餃子同樣有才華,同樣充滿理想主義的獨立動畫人,最后就餃子和很少幾個人成功了。十年前的獨立動畫人們,就這樣在某種程度上成了中國主流動畫的源泉。而這十年里,這些中國動畫創作者是怎么堅持下來的?

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